Un spectacle sur les dernières heures de Mohamed Merah suscite une polémique, et le collectif Denisyak explore avec force le geste de l’infanticide.

Le Théâtre du Rugissant mêle avec bonheur l’histoire d’Ivan le Terrible et celle du tournage du film d’Eisenstein.

L’ouverture du festival « in » offre une parenthèse onirique pour mieux penser l’époque. Avec ses réussites et ses déceptions.

Philippe Durand restitue la parole des « Fralibs » de Gémenos.

Gilles Cailleau convoque toutes ses compétences d’acteur et de circassien dans un seul-en-scène plein de fureur et de tendresse sur les violences de notre siècle.

Marie Rémond et Sébastien Pouderoux reconstituent pour la Comédie-Française l’enregistrement de « Like a Rolling Stone ».

En adaptant deux romans autobiographiques de l’auteur autrichien, Claude Duparfait dit avec force la naissance d’une insoumission.

Dans une création scénique et radiophonique, l’Amicale de production interroge la capacité des nouvelles technologies à réenchanter le monde.

David Lescot convoque la mémoire de l’insurrection de 1871 et sa postérité.

Dans une mise en scène de David Gauchard, Emmanuelle Hiron interprète avec une belle sobriété Le Fils, de Marine Bachelot Nguyen. Un monologue remarquable sur une radicalisation religieuse.

Figure de la scène théâtrale québécoise, Mani Soleymanlou, d’origine iranienne, présente en France sa géniale trilogie autofictive, Un, Deux, Trois, tirant avec humour les fils de sa propre histoire.

Johann Le Guillerm élabore une pièce ludique en forme de conférence minimaliste sur le plus petit signe de ponctuation.