Avec le confinement, le spectacle vivant entre dans une ère très difficile. Dans l’urgence, un dialogue se met en place entre les acteurs concernés.

Avec Falaise, la compagnie franco-catalane Baro d’evel signe un beau et sombre ballet pour huit hommes et femmes, un cheval et une nuée de pigeons. Tout un monde en plein vertige.

Avec Massacre, Tommy Milliot fait entrer avec force l’écrivaine Lluïsa Cunillé dans le paysage scénique hexagonal.

Référence jeunesse, la biennale Odyssées en Yvelines met l’accent pour sa 12e édition sur la pluridisciplinarité. Un riche laboratoire de formes et de récits, et un moment de partage.

Adapté par Aurélia Guillet, Le Train Zéro, une nouvelle du Russe Iouri Bouïda, est une fable bouleversante sur la fin d’un monde.

Dans un tourbillonnant seule-en-scène, Marie-Magdeleine incarne plusieurs personnages bipolaires avec délicatesse.

La scène destinée à tous les âges se déploie en cette fin d’année dans de belles directions très diverses. Les nombreuses créations témoignent de la richesse du champ et de son exigence.

Dans La Dispute, Mohamed El Khatib met en scène six enfants s’exprimant sur le thème du divorce. Une parole riche et libre, souvent inattendue.

À travers le portrait d’une Wayana d’Amazonie, SELVE témoigne de la dure réalité guyanaise.

Croisant archives et témoignages, Émilie Rousset et Maya Boquet déconstruisent le fameux « procès de Bobigny » mené par l’avocate Gisèle Halimi, étape majeure de la lutte pour la légalisation de l’avortement.

En pleine période électorale, la septième édition de Dream City s’est tenue à Tunis. Une biennale d’art en espace public qui reflète les difficultés du fragile système démocratique, mais aussi ses espoirs.

Johann Le Guillerm joue pour la dernière fois son spectaculaire Secret (temps 2). Pour mieux poursuivre son œuvre.