En pleine période électorale, la septième édition de Dream City s’est tenue à Tunis. Une biennale d’art en espace public qui reflète les difficultés du fragile système démocratique, mais aussi ses espoirs.

Johann Le Guillerm joue pour la dernière fois son spectaculaire Secret (temps 2). Pour mieux poursuivre son œuvre.

Dans The Way She Dies, le metteur en scène portugais Tiago Rodrigues et le collectif flamand tg STAN revisitent Anna Karénine.

Troisième opus d’une tétralogie de Sergueï Lebedev, Les Hommes d’août mêle enquête et chronique pour questionner l’héritage de la période soviétique.

Dans Oreste à Mossoul, Milo Rau s’empare de la tragédie antique pour questionner les réalités irakienne et belge contemporaines.

Dans Le Ciel par-dessus le toit, Nathacha Appanah imagine à partir de la tragédie de son île Maurice natale une fable tragique à la beauté de marée noire. Où l’enfance se noie.

Dans Cafés, etc., Didier Blonde nous invite dans les bars qu’il fréquente dans la vie ou au cinéma.

Avec la déambulation sonore Les rues n’appartiennent en principe à personne, Lola Naymark et Mélanie Péclat proposent une balade intimiste au cœur d’un Avignon méconnu des festivaliers.

Dans L’Origine du monde (46 × 55), Nicolas Heredia se livre à une vraie-fausse conférence sur la valeur de l’art et de la vie.

Disparition d’un père, évaporation d’un fils : Final Cut, de Myriam Saduis, et Disparu, de Cédric Orain, proposent des traversées intimistes et puissantes portées par des femmes au jeu subtil.

Dans Dévotion, de Clément Bondu, une jeune promotion de comédiens convoque majestueusement les spectres européens.

Dans Les Évaporés, Delphine Hecquet s’intéresse au phénomène des johatsu, ces personnes, au Japon, qui organisent leur propre disparition. Un spectacle gracieux, entre onirisme et réalisme.