Dans un ouvrage de synthèse, Dominique Vidal souligne l’apport des « nouveaux historiens » et revient sur les enjeux politiques de leurs révélations.

Sébastien Boussois analyse la démarche des universitaires israéliens qui ont déconstruit les mythes de l’État hébreu.

« Dans la vie », de Philippe Faucon, raconte avec sensibilité l’histoire d’une amitié naissante entre deux vieilles femmes, l’une juive, l’autre musulmane.

« Se mordre » : une pièce étonnante de Pierre Notte
sur le double et la sororité.

L’exposition « Les Inquiets », au centre Pompidou, réunit cinq artistes
du Proche-Orient qui font entrer l’histoire, c’est-à-dire la violence et la guerre, dans leurs œuvres.

« Archipel » et « Nuits à Bagdad » : deux visions fantasmées du Liban et de l’Irak, dont la réalité est saisie hors du temps présent.

Le pianiste Giovanni Mirabassi et le batteur Leon Parker jouent la richesse de mélodies simples.

Trouillard et Pastor imaginent notre avenir très urbain, noyant le passé dans le décor, et la responsabilité humaine dans la foule.

Hubert Haddad joue sur l’identité de deux héros qui n’en font qu’un, l’Israélien et le Palestinien.

Le compositeur suisse Klaus Huber a créé pour Les Jeunes Solistes
un « miserere » où la prière individuelle est convertie en polyphonie collective, autour de textes modernes à forte tonalité politique.

Cas rare dans un secteur qui ne laisse plus beaucoup de place aux aventures artistiques, Rodolphe Burger vient de sortir un disque attachant et complexe, « No Sport », financé par une major.

Plusieurs structures publient un appel pour la défense de la diversité artistique et culturelle.

« There will be blood » relate l’histoire d’un pionnier de la découverte du pétrole à la fin du XIXe siècle. Une interprétation éblouissante pour un film un peu vain.

Un bel « Edouard II », tragédie élisabéthaine mise en scène
par Anne-Laure Liégeois.

Inspiré d’un fait réel, « Redacted », de Brian de Palma, relate le viol et le massacre
d’une jeune Irakienne par des soldats américains. Mais, au-delà de la condamnation
des crimes de guerre, son véritable objectif est d’interroger le cinéma.