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Le réalisateur de Que la fête commence et du Juge et l’assassin est mort à l’âge de 79 ans. Un homme d’engagements et de passion.
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Deux facettes de Neil Young en concert. Avec Crazy Horse en 1990. En solo en 1971.
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Omar Sosa traverse l’Afrique de l’Est sur son rayonnant nouvel album.
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Dans The Dissident, Bryan Fogel enquête sur le meurtre du journaliste saoudien Jamal Khashoggi.
Dans son nouveau roman, Adultère, Yves Ravey met en scène une intrigue de jalousie aux accents de critique sociale.
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La revue Audimat publie son premier ouvrage, un essai de Simon Reynolds sur le glam rock. À la fois mise en scène de soi et regard sur le monde.
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Dix élus ont en vain porté plainte contre la comédienne après son intervention, nue, aux Césars.
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Centré sur les pianos et autres instruments à claviers, le très stimulant festival Variations propose sa 5e édition, entièrement en ligne.
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En dépit des contraintes actuelles, les artistes installés en milieu rural font tout pour continuer de défendre leur idée de la décentralisation.
Dans Une certaine tendance du cinéma documentaire, Jean-Louis Comolli défend la dignité, à l’écran comme dans la salle, contre l’emprise sans foi ni loi du marché.
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La cérémonie des Césars fut laborieuse et politique, avec quelques satisfactions.
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Disponible en ligne, le festival international Cinéma du réel tient son 43e opus. Avec son éclectisme habituel. Entre l’ici et l’ailleurs, trempé d’humanités, plus porté sur le « réel » que jamais.
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L’événement Canal en ligne donne à découvrir trente projets chorégraphiques en cours de réalisation.
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Le quatuor féminin Bacchantes révèle un univers radicalement atypique sur un premier album de très haute intensité.
Cavalier noir, de Philippe Bordas, se veut le récit d’une relation amoureuse. Mais c’est aussi, et surtout, un travail sur la langue de haute volée.
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Durant le premier confinement, Ariane Ascaride a envoyé des lettres à son père, mort depuis longtemps. Une manière de jeter un regard libre sur elle-même, et de résister à une période éprouvante.
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Le poète Aziz Mohammed offre à travers le cas d’un jeune cancéreux le portrait drôle et cruel d’une Arabie saoudite en mal de sens.
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Un rapport très stimulant sur la nécessaire évolution de l’Opéra de Paris.
