L’esprit d’équipe

«Aujourd’hui, l’essentiel des recettes se concentre sur de moins en moins de films […] capables, par leur puissance financière, d’occuper une partie si importante de la surface commerciale que tous les autres -- et au premier chef les films indépendants -- sont repoussés dans une périphérie économique leur interdisant, de fait, de rencontrer leur public.

De l’Acid 2004 aux Césars 2005 : Quand la mer monte, de Yolande Moreau et Gilles Porte. DR

Aujourd’hui, la télévision, devenue un opérateur déterminant de l’industrie, tend à lui appliquer ses propres critères et contribue à sinistrer la cinématographie française, se refusant à programmer les films dont elle juge l’audience en salles insuffisante. Où est la liberté des réalisateurs face à cette double censure de l’audimat, du “prime time” et du “ciné-chiffres” ?» De quel texte sont donc extraites ces quelques phrases ? D’un rapport récent sur l’état du cinéma ? Du livre du Club des~13, initié par Pascale Ferran, sur la situation des «films du milieu», dont il a été beaucoup question ces dernières semaines ? Non. Ces lignes, qui auraient pu être écrites en 2008 tant elles sont encore d’une actualité brûlante, datent… de 1991~! Elles scellent l’acte de naissance de l’Acid, l’Association du cinéma indépendant pour sa diffusion (le A d’Acid ayant dans un premier temps signifié «Agence»), entièrement constituée de cinéastes. Ce sont en effet les premières lignes d’un manifeste, au titre non ambigu -- «Résister» --, et signé alors par 180~réalisateurs, manifeste qui s’insurgeait contre l’industrialisation du cinéma, et dont la création de l’Acid, en 1992, sous l’impulsion notamment de Serge Le Péron, Gérard Mordillat et Jean-Pierre Thorn, et grâce aux moyens alloués par le CNC, fut la conséquence.

La «philosophie» de l’Acid, ainsi posée, est plus que jamais valable aujourd’hui :