Désintégration, d’Ahmed Djouder, est un coup de semonce contre l’État français.

Architecture, de Pascal Rambert, et Nous, l’Europe, de Laurent Gaudé : de la déception à l’enthousiasme.

Disparition d’un père, évaporation d’un fils : Final Cut, de Myriam Saduis, et Disparu, de Cédric Orain, proposent des traversées intimistes et puissantes portées par des femmes au jeu subtil.

Au programme au Festival d'Avignon cette année, des odyssées de partout, avec une attention particulière pour l’Europe, qui portent l’idéal d’un monde plus juste, « d’un rapport au monde plus sain, d’une parole mieux partagée ».

Dans Dévotion, de Clément Bondu, une jeune promotion de comédiens convoque majestueusement les spectres européens.

L’auteur-acteur de Désaxé retrace la radicalisation d’un jeune homme puis sa sortie du piège.

Dans So Long, My Son, Wang Xiaoshuai raconte le destin mélodramatique d’un couple d’ouvriers sur quarante ans d’histoire chinoise.

Le Chant du pied est un jeu endiablé mêlant l’Inde et l’Occident.

Dans Mon histoire avec Robert, Patrice Robin raconte comment son existence et ses livres se tissent avec les films du documentariste états-unien Robert Kramer.

Le saxophoniste et journaliste Belkacem Meziane a sélectionné cent albums incontournables de l’histoire de cette musique festive et exigeante.

Le leader des Veils signe un premier album solo d’une fascinante et émouvante beauté.

Pour son premier livre en couleur, Clément Vuillier traque l’énergie d’une comète en voyage et d’une planète en pleine métamorphose. Une contemplation brute, dont l’humain est absent.

Dans Les Évaporés, Delphine Hecquet s’intéresse au phénomène des johatsu, ces personnes, au Japon, qui organisent leur propre disparition. Un spectacle gracieux, entre onirisme et réalisme.

Dans Comment les paradis fiscaux ont ruiné mon petit-déjeuner, François Samson-Dunlop livre un regard cinglant et pédagogue sur l’évasion fiscale.

Avec Poésie sur place, Christian Prigent donne à entendre un des multiples genres auxquels il s’adonne : la performance. L’écrivain y explose la langue et les sons, mêlant le burlesque à l’inquiétude et attestant une nouvelle fois de l’amplitude de son œuvre.